三、希区柯克电影中的色彩艺术与影视广告色彩理论
　　
　　从视觉色彩表现的角度说起，默片也好，黑白电影也好，彩色片也好，有针对性的使用一些夸张的黑白表现方法有助于增添银幕的视觉韵味，而彩色片却能达到普通色彩不能达到的视觉感受力。希区柯克电影中的黑白绘画的理论，正是中国“无色之色，是谓大色”的古典美学，如同水墨画，世界上最为永恒的色彩，也为色彩中的精华，以持久不变的纯粹色调，体现着它独有的魅力与高贵，对我们分析其他文本或影视广告同样具有美学意义。黑白影像是对色彩世界过滤后的视觉抽象，是它让这个色彩斑斓的世界纯净得没有瑕疵。希区柯克电影黑白艺术在画面的黑白灰层次的体现，精简到一种极致的艺术。却透着彩色所达不到的美学意境，一种含蓄而凝重、朦胧而空灵、博大的视觉空间及虚有灵卷的视觉感受。而无色与有色的结合，最佳视阈的中心位置色彩的点缀是有助于影视核心闪光点的重现，也就是我们大家经常会提到的万花丛中一点绿的色彩运用表现，完全有助于吸引观众的注意力。这种以独特的色彩所渲染的影片意境及电影主题是现代影视广告创作过程中需要对色彩进行全方位分析理解的影视广告中的，研究色彩本身独特的艺术语言。对此研究赋予了一定的美学意义。影视广告除了黑白色外，色彩的选择，并不局限于无色，色彩的多样性会赋予影视广告更多的视觉表现力和创意张力，色彩确保了整个广告创意的基调及视觉感受力的完整。
　　
　　四、希区柯克电影中的时空转化与影视广告拍摄取景
　　
　　从拍摄角度及技法，影视广告拍摄取景涉及时间与空间转移研究，强烈的视觉冲击力，瞬间吸引观众目光，对于影视广告作品来讲则尤为重要。有数据调查，消费者每天通过媒介接触到的信息中，仅有5%是有意注视，而其余则为无意关注。一条半分钟的影视广告，片头前约五秒钟最为重要，观众的注意力在这里最为集中。掌握好这个度即取得这种关注度即为成功一半，由此广告拍摄取景，取景的远近高低、大小等，这些角度直接关系到广告的视觉冲击力，引起注意的关键在于能否造成强烈的反差与对比，而并非简单理解大视觉与大听觉的刺激度。《后窗》中的镜头取景可值得很多影视广告借鉴拍摄构图，从清晨到晌午到夜晚，拍摄的光影及视觉感觉而不断转换，空间的拉伸与推移让画面更具视觉维度的变化，在构图中采用了定点拍摄，远距离拉伸整体拍摄与近距离细节特写局部、并将画面中的核心要素定点在黄金分割及最佳视线区域内，在一个封闭式空间内，拍摄构图取景的方式却多样不失条理，尤其是在画面要素的选择上，无论是道具、还是人物角色的转化，尤其三连窗户的运用，堪称绝笔，于每个窗户的内容，可谓情节曲折，人物心理变化，面部表情阐释，通过合理而巧妙的取景，着实下了不少的工夫，再如《惊魂记》片头局部眼睛的写真独具吸引力，单纯的局部细节特写，空间上左右推移，加上视觉色彩由自然色向血腥象征色巧妙转化，无疑赋予了悬念及恐惧感受，而从中我们感受到的广告创意制作过程中场景时间与空间的转化，尤其是对细节的细微刻画，远距离与近景双倍镜头拍摄，捕捉一些具有特殊视觉效果的细节，如何运用合理的时间推移方式及空间转化来选择特定场景，达到独特的艺术视觉及独特的创意内涵，是现代影视广告需要重点研究的。
　　
　　总之，希区柯克电影作品雅俗共赏，可称谓当今世界上电影杰作范本，为当今影视广告创意与设计制作提供了很好的研究价值。从其电影中，相信电影专业人士和影视广告理论专家们有针对性的了解这种独特的艺术表达，竞相揣摩，借鉴模仿，并随着不同时期而创新而衍伸，将会继续完美呈现出独具创意的影视广告作品。