记者：电影《蓝色骨头》的故事是从哪里来的？

崔健：《蓝色骨头》是我自编自导的，作为导演我还希望不要自己去做音乐，（www.7lizhi.com 励志口号）所以我找了刘元的音乐。我自己就是在大院里长大的，所以我的电影也会和这些有关系，但和我自己的经历没关系，完全是想象出来的。

谈艺术：我不想要的名利，也不是名利

记者：你有喜欢的艺术家吗？

崔健：我自己不太懂画，但绘画表现了强烈的时间和价值压缩。我可能没办法感受到绘画中的直观力量，我更喜欢电影传达的力量。张晓刚的画我很喜欢，我的电影里也有张晓刚的画里想表达的情绪，那种伤痕美。我觉得表达伤痕是一个真正的态度。没有人说自己的价值是和历史成反比的，面对自己的伤痕和历史，其实是提升了自己的价值。

记者：这么多年从来不代言，没有站上所谓的主流大舞台，这种坚持其实很难，因为你会失去很多。比如主流带给你的机会，比如更多的名利。你是怎么坚持下来的？

崔健：我做过一些平衡，比如有的广告会用我的歌，我的演唱会也会和赞助商合作，但我严格把握平衡，如果我做了这个事情，就希望在创作上更完美一些，或者努力在其他方面做得更多一些。

我并不是反对商业，我只是在乎艺术家的主动性有多少。现在来说，最好的形式是演唱会。如果做代言的话，几乎都是被动的。当然我现在也发现，也有一些很好的广告，一点都不给艺术家丢份。我看滚石乐队给LV做广告，旁边放着一个大箱子，看起来也挺有意思的。做广告是双方追求的价值在碰撞中的平衡吧，我到现在都不愿意这样做的部分原因是对物质没什么追求。我对自己的定义是我要好好创作，做音乐，我惧怕被别人关注。

记者：你的坚持，可能会失去一些主流的机会。

崔健：实际上威胁和诱惑在摇滚乐上体现的只是演出机会和曝光的机会，只有在这方面，我们才能和主流做交易。你要我去假唱，确实有效，但我不去。这些机会你仔细一想，也不是机会。因为你要是假唱一次得到了机会，剩下的100个机会，起码有50个都会要求你假唱。我不想要的机会就不是机会，我不想要的名利也不是名利。