2015羊年春晚观后感(2)
春节是欢乐的节日，是精神洗礼的节日，也是审美养成节日。一个民族精神文化传统的重要意义就在于凝聚最大公约数，让艺术真正有助于增进国民的价值信心，增进文化自豪感和自信心，强化对核心价值、对共有意识的坚守，2015年春晚善于抓住老百姓日常点点滴滴，进行入脑入心的艺术表现，如沙溢、贾玲、李菁、瞿颖等的小品《喜乐街》，孙楠的歌曲《搭把手》，孙涛、邵峰等的小品《社区民警于三快》，以及刘和刚的歌曲《拉着妈妈的手》，均通过对凡人小事的艺术展示，强化美德、善意与信仰的力量，堪称润物入心的质朴精美之作。
春晚结束了，那满台的喜庆、热烈与祥和，让人们久久回味与沉思。
愿寓教于乐润物入心成为娱乐晚会的新常态。
——第3篇：2015羊年春晚观后感
随着春晚结束，“吐槽春晚”该登场了。
不知从什么时候起，“吐槽”逐渐成为对春晚的“条件反射”，甚至成为春晚后的“固定动作”。也难怪，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，一千个人眼中也就有一千个“春晚”。时代进步不仅丰厚了民众的物质生活，也拓宽掘深了其精神生活维度和深度。对于人民群众维度不断拓宽、深度不断加深的精神文化需求，春晚在应对方面越来越感到力有未逮了。虽然春晚只是文化公共服务的一小部分，但春晚必须面对各阶层、各人群的多元精神文化需求，“众口难调”不再只是借口，而春晚自身在开拓创新方面显然不能固步自封，而应该更加积极主动地因应三十载改革开放大背景下人民群众不断多元化的精神文化需求。尤其在社会转型的重要时期，这一点更为明显。
2015羊年“春晚”的主题定调为“家和万事兴”，春晚主体节目歌舞和小品相声自然应充满温馨情怀。刘德华《回家的路》，“回家吧幸福，幸福能抱一抱父母；回家吧孤独，孤独还等待着安抚”让人泪奔，莫文蔚《当你老了》，刘和刚《拉住妈妈的手》，邓紫棋《多远都要在一起》，以及陆毅一家三口演绎“幸福家家有”的温情，皆从不同侧面反映“家”的主题，营造欢天喜地过大年的温馨氛围。冯巩《小棉袄》展现父女亲情，蔡明潘长江《车站奇遇》关注空巢老人，郭冬临《一定找到你》聚焦奇葩“好人好事”，小品《社区民警于三快》聚焦社区民警，无不紧扣“家和万事兴”的主题，《四世同堂合家欢》联唱以及《强军战歌》《中华好儿孙》更是对升华后的“家国情怀”寄予了共同愿景：以《时代的勇气》《共筑中国梦》。
小品、相声等语言类作品一直是拉动春晚收视率的主力。羊年春晚小品、相声有十个之多，自然备受关注。语言类节目首先要“好笑”，其次要让民众笑得有内涵有品味，自然离不开对社会热点的关注、演绎，《小棉袄》《一定找到你》主打“家和万事兴”的温情牌，在平凡话题中展现不平凡。值得一提的是，陕西相声首登羊年春晚舞台，西安青曲社苗阜、王声相声《这不是我的》触碰反腐败话题，涉及受贿、包养情妇等敏感内容，《圈子》揭批“办事靠走关系”、《投其所好》揭批“溜须拍马”，在“拍苍蝇打老虎”的反腐大环境下，反腐相声再度登上春晚舞台，直击吏治腐败、聚焦“四风”问题，不仅对文艺作品关注现实的讽刺传统，而且之于反腐败的“宣传效果”来讲，都是一次难得的探索。
创意类节目须新、奇、特，得让观众看到平时不容易看到的东西。反串PK是一个亮点，《最炫民族风》和《小苹果》这两大“神曲”PK，陶喆《万事如意》VS张也《小镇姑娘》，于魁智《奔跑》PK羽泉《三家店》，现实效果低于期待。《丝路霓裳》融入世界元素，沙画搭配那英歌曲《丝路》，虽不乏斧凿痕迹，却也别有一番风味。新、奇、特之外，文化内涵也不能少。《梨园芳华》糅合俏花旦、变脸、京剧等艺术，杂技《青花瓷》惊、奇、绝之外彰显中国风，《锦绣》通过高科技手段重新包装聚焦非物质文化遗产，听说羊年春晚最贵的节目。
春晚需要考虑各年龄段的人群需求。作为国粹，京剧、武术都是不可少的，少数民族大联欢也是必须有的，而为吸引90后、00后甚至10后的目光，春晚自然少不了专门面向“新新人类”的节目。动感的儿童街舞，奇幻的魔术，奇绝险兼备的杂技，刚柔相济的国术，可观性都很强。遗憾的是，吴亦凡、陈伟霆、鹿晗、宁泽涛四块小鲜肉“致青春”节目的缺席，与秦岚、马苏、佟丽娅、王丽坤四花旦《国色天香》水袖舞的退出，让之前被吊足胃口、临了却无法欣赏“高颜值”节目的观众很生气。辜负了这个“看脸的时代”，引发吐槽自然在情理之中了。那么问题来了：羊年春晚，你是否再次看见多年来雷打不动不离不弃始终如一向亿万观众展示招牌微笑的春晚“微笑哥”?
“开门办春晚”自然不能错过一年来频密的高热度娱乐选秀节目和影视作品，春晚舞台同样给他们留出了位置。那些在《中国好歌曲》《我是歌手》《花儿与少年》《星光大道》等综艺节目以及《心花路放》《智取威虎山》《一代宗师》《武媚娘传奇》等影视作品中表现不俗的明星，观众会在春晚舞台上发现很多人的身影。人民群众有这个需求，喜闻乐见嘛。虽然春晚节目要以内容质量说话，但形式包装还是少不了的。羊年春晚首次设置两个舞台，不仅增加舞台与观众的互动，而且两个舞台可以上演“打擂”，活跃娱乐氛围。其他如设置春晚吉祥物送红包、引进新媒体互动，用“掌声记录仪”记录“笑果”，甚至在海外不遗余力推介“春晚”，都是积极的尝试。
春晚首先是一个娱乐节目，它的主要功能应该是娱乐，宣传教化应该是第二位的。最好的效果当然是“寓教于乐”，很显然，羊年春晚离这个要求很远很远。灌输宣传的斧凿痕迹过于明显，反而冲淡了原有的娱乐气氛。不能让人发自内心地笑就已经很不对了，而为了让人笑去胳肢人，这样做太任性了。过度偏重宣教灌输，只能收获更多吐槽。
春晚走过三十多年，在如何让群众“发笑”上越来越需要与时俱进。春晚是一种面向男女老少各领域各阶层不同人群的公共文化服务，它必须兼顾各方群体的需求，从老年人喜爱的戏曲节目到儿童热衷的活泼节目，都要一一涉及到。即便是中青结合、多元风格的主持人阵容，也明显表露出“欢乐、活泼、祥和”的春节主题。如总导演哈文所言，“好节目是硬道理”，除了舞美设计之外，过硬的质量应该是支撑春晚内涵的核心指标。
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