古代藏家是如何炼成的
 
唐李世民、张彦远；宋郭若虚、米芾；元赵孟頫、王芝；明项元汴、董其昌；清周亮工、卞永誉、乾隆、安岐……这些知名的书画收藏家，或举私家之财，搜罗所见名作，不遗余力，乐此不疲；或耗国库之资，访求各地佳品，孜孜不倦，至死不渝。那么，古代藏家究竟是如何炼成的呢？

帝王权贵

在古代，若说最容易成为大藏家的，莫过于帝王了。君临天下，自然可以耗国库之资，满足自己的书画癖好；可以搜尽天下奇珍，藏于内府。

唐太宗李世民偏爱书法，尤好王羲之法书。贞观年间，他广征天下，搜访法书名画以充实内府。《唐朝叙书录》载：“贞观六年正月十八日，命整理御府古今之书，钟、王等真迹一千五百十一卷。”这数量巨大的法书收藏大多得自于进献与搜访两个渠道。

唐太宗以后几代皇帝莫不如此。据张彦远《历代名画记》记载，唐朝皇帝为搜求法书名画，多次派遣名臣充当搜访使，赴民间搜求名画。做过搜访使的，开元年间有张悱，天宝年间有徐浩、史维则等。“前代法书名画，人所保惜者，以厚货致之；不受货者，即以官爵致之。”因进献书画而得到官爵和财货的，在唐代史料中多有记载，张彦远《历代名画记》称：“或有进献以获官爵，或有搜访以获锡赉。”

在所有的帝王中，乾隆帝可谓中国古代最大的书画收藏家。“其祖康熙以罚没方式，收缴索额图、明珠藏品；其父雍正抄年羹尧家，得到大批珍贵书画。”乾隆则以天子的权势，通过访求、抄家罚没、捐献纳贡、谕旨洽购等诸多方式，广收博采历代书画名作，藏于深宫禁廷。朱绍良在《关于乾隆及其书画收藏之我见》中说道：“宋荦的书画收藏，历经两代相传蔚为可观，到了乾隆时代被迫‘献纳’进入内府；安岐父子收藏质量最高，经过沈德潜‘斡旋’，不得已卖与清宫；精明绝顶的高士奇，玩弄康熙进献假画，被乾隆将其书画‘一网打尽’，充入内府库房；冯铨、孙承泽、梁清标、张先山父子的收藏，后来也未能逃过一劫，最终被乾隆收入内府；苏州的古董商归希之，盐商江孟明、陈以谓等人的收藏品也难逃一道圣旨的勒索，尽被罗至宫中。”

更让人羡慕的是，乾隆将王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》、王珣的《伯远帖》藏于故宫养心殿西暖阁，不时展玩，爱不释手，一生竟对《快雪时晴帖》题跋达73次之多。在这间不到8平方米的屋子里，东墙悬挂着乾隆帝书写的“怀抱观古今，（www.7lizhi.com 励志英语）深心托毫素”对联，西墙上是通天满幅的由郎世宁、金廷标合作的《人物观花图》。治国理政之余，乾隆从书画佳作中感悟诗情画意带来的静逸、灵秀、浪漫，领略书画之美的妙不可言。

商贾世家

帝王毕竟屈指可数，一般人想要成为大藏家，还有一个捷径，就是有个好收藏的爷爷或爸爸。

唐代张彦远就出身缙绅之家，家族显赫。其高祖张嘉贞、曾祖张延赏都“相继鸠集名迹”，收购了不少书画精品。张家与当时唐朝的另一收藏世家“淠公”交好，经常交换书画赏玩，“琴尊自乐，终日陶然，士流企望莫及也”。其祖父张弘靖就是当时非常有名的收藏家，张彦远所编《历代名画记》和《法书要录》即出自于家藏。

北宋王溥，因为喜欢书画，家藏非常丰富。儿子王贻正，更是以高价搜访名迹，并往来于开封和洛阳两地遍寻历访，致使家藏书画更加丰富。《图画见闻志》载，王贻正曾给太宗献画十五卷，太宗只取八卷，退还七卷，“乃是王羲之墨迹、晋朝名臣墨迹，王徽之书、唐阎立本《老子西行图》、薛稷《画鹤》”。

明末江应全，在扬州以经营盐业发家。其子日照，继承父业，江日照的曾孙即江世栋。江世栋继承四世家业，“以殷富之家称于徽、扬”，并且家富收藏。他除了经商外，还以艺术赞助人的身份在扬州地区收购书画艺术品。著名画家石涛就是江世栋赞助的画家之一。石涛称其“先生非他人，乃我知心之友，为我生我之友，即无一文也画”。王世栋留给子孙的，除了家业，更有大量的字画古玩。所以江世栋的儿子江恂后来亦是一位知名的艺术收藏家。《扬州画舫录》里称赞他“工诗画，收藏金石书画，甲于江南”。

寄籍嘉兴的汪砢玉，其家族四世收藏。其父汪爱荆，与项元汴交好，家有凝霞阁以贮藏书画，收藏之富，甲于一时。在《珊瑚网》中，汪砢玉详细记录了自家的收藏。董其昌曾观其家藏，回信中有“楼头综观群玉之府，重以劳醴竟日，行时更辱嘉贶，公家父子高情，何时可忘也”之句，可见其藏品规模。在《珊瑚网》中，汪砢玉更是就“陆天游《溪山清眺》”一图谆谆告诫“后之人宜世守勿失，庶留此一段嘉话”。

书画家

若不是权贵，又没有家藏，在古代还能不能成为一个大藏家？当然可以。你还有一条捷径可选—自己做一名书画家。历代优秀的书画作品，传达了丰富的审美情趣，代表着历代书画家的智慧。为了欣赏、临仿，师法古人，书画家大多爱好收藏历代书画名作。

北宋最大的私人收藏家米芾，善书画、精鉴赏。他的收藏除了购买之外，还通过交换获得，有时甚至不择手段。一次，他和蔡攸乘舟泛于湖光山色之间，蔡攸拿出一幅王羲之的《王略帖》让米芾观赏。米芾见了爱不释手，要求蔡攸送给他，或与他交换。蔡攸不同意，米芾跃上船舷，大声说：“你若不给我，我还不如跳到江里死了算了！”蔡攸见状，只得把《王略帖》送给他。

米芾收藏书画到底如何？他本人没有留下完整的记录，只能从他的《书史》《画史》中略知一二。“余家收古画最多，因好古贴，每自一轴加至十幅以易贴。”据不完全统计，能够指出名目的就有60多轴，如晋戴逵《观音像》、六朝《英布像》等。米芾就是因为不断品评所藏古代书画名迹，才写下《书史》《画史》《海岳名言》等书籍，成为一代鉴藏家。

元代大书画家赵孟頫也是书画收藏家。1286年，江南地区有二十余位博学多才的汉人，应忽必烈之邀入京，赵孟頫也在征聘之列。此后十年他因兵部郎中公务之需前往各地执勤而周游北方各省，1295年返回吴兴，带回一批在北部搜得的古画。据《赵孟頫文集》及存世的晋唐宋书画名迹，我们可知他曾寓目、收藏和品题过不少古代书画名迹，如晋人顾恺之《洛神赋图》《秋嶂横云图》，唐人韩滉《五牛图》、王维《松岩石室图》、李思训《蓬山玉观图》，五代董源《溪岸图》等。