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邮政简史

作者or编辑: 青春励志 发布: www.7lizhi.com 时间: 2013-03-25 阅读:

邮政简史

在小说一开始,我们先设计一个任务,比如说这个任务是将A物从B地送达C地,A物的性质须确定,方能设置人物D。为了文本的自指性,我们将A物设定为一份文件,书名《邮政简史》,将文件传递的工作,往往由邮政人员完成,所以人物D的身份是:邮差。

作为小说,须对人物进行形象描写,性格刻划,因为文学被一些王八蛋认为是人学——如此一来心理学或体质学是最本质的文学喽,什么狗屁道理。但在负小说中,人物的形象描写与性格刻划被放弃。人物甚至不应该有名字,我们知道,名字会暗示人物的面貌与性格,比如张三狗——一个鼠眉獐目的无赖,金城武——哗,一个高大帅气阳光的明星。所以,我们不给人物设定名字,只给他一个代号:D(禁止从这个符号联想到胖子)。

D得到一项任务,将《邮政简史》从B地送达C地,D将刻在龟甲与兽骨上的这部书稿装进口袋里,扛在肩上,告别六十岁的老娘和两个孩子,冒着满天的毛毛细雨,出门。在此我们看到D是一个男人,上有老下有小。D步行,甲骨很重,正常人不负重每小时可步行5公里,负重只能步行约3公里,D每天走10小时,30公里。D要行走的距离大约是200公里左右,从一个部落到另一个部落。

按小说的方法,须得在D行走的过程中设计一些意外,他会碰见一些人,遭遇一些事,他要说话,要行动,通过这些语言与行动来体现人性,以及人的命运。任何一个作家都可以想象出D在这200公里之间的所见所做,D作为主人公,必须贯穿整部小说。比如我们可以这样设计:D在第三天天黑时,敲开一户人家的门,门里坐着父亲、母亲、女儿,有几种可能,第一种是D与父亲交谈并饮食,睡下,次日继续行走;第二种是D砍死了其中的某个人,被抓住或未被抓住;第三种是D与这家的女儿相爱……这些设计都很无聊,因为它们不过是故事罢了,小说可以没有故事,所以在本文中我们不做这样的设置。

(杀手总开着皮卡车)

读者一定好奇在这200公里间发生了什么事。如果这是一篇学术论文,读者就不会指望其间有什么传奇性的变数,但作为一篇小说,读者就会指望有些事情发生。

但我们可以在这里让小说发生变化,比如这样写:第二天中午,D坐在路边吃干粮(如果是面食,就是北方背景,如果是饭团,就是南方背景),看见口袋被甲骨磨了个洞,一块龟甲从破洞中露出来,上面刻着一些字:在人类的文明史上,邮政扮演了扩展文明、交流文化、沟通信息的作用,一部邮政史即是一部文明史……事实上D并不识字,他看着那些字符,心想它们怎么这样沉重。

当D抬起头的时候,我们可以设计他看见什么什么什么,故事就有了变化,但负小说要力避“传奇性”,所以,D并没有什么什么,D作为小说中的一个符号,他的命运由写作者所决定。我们可以继续设计:第二天下午,下起了雨,D调转马头进入道旁的屋檐下避雨,跳下马,将那一袋竹简《邮政简史》从马背上搬下来,放在靠墙雨淋不到之处。在此发生变化,D从步行变为骑马,所传递的《邮政简史》从甲骨变成了竹简。事实上我们还可以让继续变化,让D变成了E。在从B地到C地的200公里的路上,(www.7lizhi.com 短篇小说)人物发生了第一次变化,看起来是要贯穿全文的主人公却消失了,上场的是与D不相关的E(禁止从此符号联想到一个端正的人)。唯一不变的是任务:送信。对于命运我们所知甚少,甚至可能一无所知,命运的设计者可能会中止某个人的使命,也可能突然心血来潮给某个本来无使命的人凭空加上使命,对于命运设计者,我们连它是否存在都不确定,更何况猜测它的意图?这有如文本中的D或E也许不会知道我们在设计他们的境况与未来。

E骑马送信,两三天之内完全可以将《邮政简史》从B地送到C地,他可能在路上碰到马失前蹄而摔伤,被强盗射倒马而被抢走信件等等事情,每一个意外,都可以发展成另外一篇小说。但小说可能不是关于意外的传奇叙事,小说也可以是一种必然性的叙述,所以在负小说中,E一路上并没有出现什么意外,他最多因为天热而流汗,因为下雨而避雨,还能有什么大事呢?当我们设定E在送信的路上不会出现任何意外之后,我们几乎无事可做,等待读者自己在想象中完成即可,我们这样写:E骑着马,从B 地将信件《邮政简史》的竹简,送达了C地。这里面有事件,有叙述,但它并不是传统意义上所言的小说,因为它没有变化、高潮,不能表现人性、故事之外的寓义。当小说被认为是这样这样这样之后,那样那样那样就不被认为是小说了。小说因而成为一种矫情的文体。不过我们在这个文本中可以看到,小说可以是真实,而不是矫情的。

(杀手总喜欢开着皮卡车)

我们可以继续在工具上修改,第三天清晨,F驾着马车奔驰在从B地到C地的途中,马车厢里堆放着一卷卷抄在纸上的文件,那文件正是手抄的《邮政简史》,并没有出现多个人物,还是同一个人物,但他不是D,也不是E,他是与前两者无关的F(禁止从这个符号联想到大头瘦子),从马变换为马车,从竹简改为纸卷。因为任务是不变的:从B地将《邮政简史》送达C地,所以这里面的人、文件、赶路是不能改变的,虽然它们可以在形态上改变。这已经不符合小说的套路了,更像一部关于邮政史的影视记录片中的镜头的切换,以蒙太奇的方式暗示出时间的流逝之中送信方式的变化。这很无味,读者肯定愿意去看纪录片而非阅读文本。

但小说仍然可以继续发生变化,我们先让任务消失。于是情景变成:G坐在从B地到C地的火车上,他不知道自己从何处而来,去往何处,坐在他边上的是一位女士,女士说:“先生,你的这个皮包很漂亮。”G(禁止联想到一个啤酒肚的矮胖子)看了看放在自己膝上的包包,说:“这是一个邮政包。”它是洗布了的绿色,磨破了边,包盖上还有一个洞。女士说:“安妮·海瑟薇,很高兴认识你。”G说:“我叫G,我是一个邮差。”海瑟薇说:“你正在执行送信的任务吗?”G看着窗外暮云低卷的天空,和云层下灰褐中闪着白光的沼泽,说:“是啊,我是在送信吗?如果我不是在送信,为何会带着一个邮包呢?可是如果我是在送信,我为何又不知道自己从哪里来到哪里去?”海瑟薇说:“先生你真有趣,是不是也研究哲学?”G说:“我不研究哲学,我研究威士忌。”海琴薇说:“我也喜欢威士忌。”G说:“那太好了,不如我们来喝一杯?”到此小说应该出现转折,比如两人起身到餐车去喝一杯威士忌,这才符合常理。但负小说一般不按常理出牌,所以接下来的情节是——于是G打开破旧的邮包,从邮包里取出一瓶威士忌和二只玻璃杯子,倒上半杯,送给海瑟薇,自己也倒上半杯,两人边喝边聊高谭市最近上升的犯罪率,聊蝙蝠侠破产之后再没满血复活。在此,已经胀破了传统小说的边界,传统小说不允许出现从包里拿出酒和酒杯来喝这样的场景,又不是阿拉伯飞毯的故事,更不允许在《蝙蝠侠:暗夜骑士的崛起》问世之前,这部电影中的人物在数百年前谈论电影的内容。



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