浅谈我国民族音乐的崛起
　　
　　
　　摘要：民族音乐是各民族优秀文化的重要组成部分，是广大劳动人民智慧的结晶。我国是一个有着56个民族的文明古国，每个民族都有其各自的发展特色，不论是在文化上，还是在艺术上，每个民族都创造了各具民族特色的文化和艺术，因而也成就了我国民族音乐艺术的多元化发展。
　　
　　关键词：民族音乐；多元化；崛起
　　
　　民族音乐有广义和狭义之分，广义的“民族音乐”主要是指在民族或者一定的文化或社会集团中所共有的并继续传承的音乐总体，即各民族音乐；狭义的“民族音乐”则是指扎根于各民族的社会生活，并具有民族特征的传统音乐。我国的民族音乐是指由我国广大劳动人民创作的传统音乐，是一种包含着各民族文化和意识的艺术，就我国民族音乐的特点来说，其最大的特点是民族音乐的多元化。人类生活的世界人口众多、环境各异，每个地区的人们都有其特有的生存方式，所创造的文化也不尽相同，“文化多元”是相对世界多民族文化之间彼此尊重、和谐共存的概念，作为文化的产物，音乐也充分证明了这一特点。因此“文化多元的音乐”突出的是在世界音乐体系中各个民族或国家的音乐都能够受到同等尊重和喜爱的共存共荣的状态，就像世界文化需要多元构成一样，世界音乐也需要多元构成。随着世界经济一体化趋势的快速发展，各民族之间的沟通和交流变得日益频繁，其中就包括民族优秀音乐艺术的传播，这就要求我们在弘扬自身民族音乐的同时，要以开阔的视野学习、理解和尊重世界其他国家和民族的音乐文化。
　　
　　我国是一个多民族的国家，我国民族音乐本身就有着多元化的特点。在多元化的世界音乐体系中，每个国家或民族都希望自己的音乐能够被世界人民所接受、喜爱和尊重一样，我国的民族音乐亦是如此。每个民族都希望自己的音乐文化可以受到全国人民的喜爱和尊重，这就给我国多元化的民族音乐创造了一个很好的竞争环境。然而，即便是鉴于上述情况，我国各民族音乐艺术之间也没有得到很好的交流与融合，原因在于各民族所期望和展现的音乐往往是从自身角度，它仅仅是局限于本体的原生态传统音乐，并没有将民族音乐中的精华体现出来。
　　
　　西方艺术音乐中的本土原生态音乐最初被创作出来的目的并不是为了到世界音乐大家庭中去展示，而是有着较强的生产、生活或信仰、宗教的功利性目的。当西方艺术音乐从民族音乐中脱胎而出后，其所追求的主要目标是让大众欣赏，使其更容易理解和接受，因此当艺术音乐和民族音乐并列展示时，民族音乐就处于一个十分不公平的位置。所以说，多元化的世界音乐体系应该有两个：一个是各个国家、各个民族的原生态传统音乐，亦即民族音乐；另一个是作曲家个人创作的各个国家、各个民族的艺术音乐。
　　
　　我国幅员辽阔民族众多，每个民族都孕育了各自丰富的音乐财富，具体来说，我国的音乐主要可分为传统音乐和现代音乐两大部分。现代音乐主要是指五四运动时期以后的专业性音乐艺术，包括各类题材、体裁和形式的声乐、器乐、大合唱、交响乐、歌剧和音乐剧等，虽然五四时期的音乐有着外来民族色彩，但其主要依据的还是我国时代发展下的艺术现状，因而也有着浓烈的民族色彩；而传统音乐是指五四运动以前的音乐艺术，即各民族、各地区文化的产物。我国有56个民族，其中55个是少数民族，他们中的大多数生活在边疆地区，只有少部分混居在汉族中。在我国少数民族中，还存在着许多跨界民族，即同一民族的人分别定居于不同的国家，拥有不同的国籍，这些都是由于我国广阔的幅员和特色的环境造成的，也正是由于这些因素造就了我国多民族的音乐文化。
　　
　　我国各族人民以自己的辛勤劳动和斗争，在开拓疆土、发展经济、共同创造祖国历史的同时，也创造了光辉灿烂、绚丽多彩的文化艺术，其中也包括各具特色的音乐艺术。我国各民族都有着各自的丰富的民族音乐（包括民歌、歌舞、器乐、说唱音乐以及部分民族中的戏曲音乐）和宗教音乐（包括佛教、道教、伊斯兰教、基督教的音乐以及部分民族中的原始宗教音乐），有些民族还存在有宫廷音乐（如藏族、满族、蒙古族等）与古典艺术音乐（如维吾尔族的木卡姆音乐），这些各具特色的民族音乐共同构成了我国的民族音乐文化，同时也为民族音乐在世界音乐文化的竞争中创造了有利条件。我国的民族音乐不仅内容丰富，而且脍炙人口，据研究发现，我国民族音乐的起源比我国文字的起源时间还要早，民族音乐的发展经历了漫长的演变过程，如汉民族的音乐发展紧紧围绕着当时的经济、政治等共同发展，从简单的叫声到具有复杂剧情的民族音乐表演都经历了相当长的时间。如今国际之间的文化交流更是加快了音乐艺术的发展，为保证我国民族音乐与时俱进，就必须全面发展，有所突破。
　　
　　针对我国多元化的民族音乐，要想将其发扬光大，就必须研究其特点和潜在的艺术价值，例如传统民歌、器乐、曲艺音乐和戏曲声腔系统等。由于我国地域环境的差异，有时同一民族的音乐也有着不同的特点，如汉族在南北两个地区就有着明显的风格差异。我国的民族音乐具有“定性”与“活性”的双重启示，千百年来，我国南北方的音乐特点具有很大的稳定性，不论是唐代的中外音乐大交流，或是宋元时期南北音乐的大汇合，亦或是清末民初以来欧洲及世界各地音乐在中国的大传播，都没能从实质上改变或动摇我国原有音乐特征的稳定性。
　　
　　随着社会经济的快速发展，我国逐渐迈进了世界大国的行列，我国悠久的文化和艺术也都已被世界人们接受和认可。尽管当下有不少外国学者对中国传统音乐有着浓厚的兴趣，但将中国民族音乐纳入世界音乐范围的论著并不多。例如，1995年1月，人民音乐出版社出版的由俞人豪和陈自明编著的《东方音乐文化》中也未提到中国的音乐；2003年6月，由陕西师范大学出版社出版、管建华与王立非共同主编的“世界音乐与多元文化经典译丛”也未提及中国音乐。难道中国民族音乐在世界民族音乐中的地位真的不足以提及吗？回答当然是否定的。
　　
　　我国民族音乐是广大劳动人民智慧的结晶，谱写着我国历史的发展和人民生活的现状，因而包含了深厚的文化内涵和优秀的艺术精华。尽管当下有许多外国学者对中国民族音乐进行了探索和研究，但由于文化的差异，在短时间内也不可能全部理解。然而不管怎样，笔者相信随着民族艺术的发展和广大学者的努力，我国的民族音乐一定会有长足的发展，并被世界人民认知和接受。